材，在国内一般很难上映。即使上映了，在没有电影分级制的情况下，南鲜电影可能也将面临删减情节甚至修改结局的窘境。相较之下，引进到国内的扶桑电影显得要“温和”得多。这些电影要么是动画电影，要么是漫改真人版，要么是青春爱情片，大部分都属于“合家欢”类型的电影，很难触及到审查的禁区。
然后，是南鲜电影的票房号召力不足，据了解，内地院线上映的所谓海外进口片分为两种——分账片和批片，每年的引进额度分别为34部和3o部左右。这些名额一般被票房号召力显著的好莱坞大片占据。在引进商眼中，扶桑电影和南鲜电影都属于“小众电影”，本来所能分到的额度就十分有限。与扶桑电影相比，南鲜电影的票房号召力也明显处于下风。由于缺乏粉丝基础，电影风格也不符合多数观众的审美，南鲜电影在我国市场至今都没有票房大卖的先例。扶桑电影的表现却越来越强劲，自《伴我同行》斩获5亿票房后，斩获过亿票房的扶桑电影越来越多，还出现了《你的名字。》这样口碑票房双收的爆款。
可以说，即使没有政策上的限制，引进商也很难有信心引进大量的南鲜电影。毕竟从既往的票房表现来看，扶桑电影的票房“挥稳定”，而南鲜电影票房号召力明显不足。
这种情况下，杨明珏要研究两国电影，自然是先从扶桑下手。
而扶桑国内，也确实是拥有一大批知名导演，宫崎骏、北野武、黑泽明等等，都算得上是国际知名的大导演，杨明珏的研究路线，就是从这些人身上开始的。