sp;从3o年国产剧父母形象的流变中，去摸索与亲人的相处之道。慈母到恶母，从第一部电视剧《一口菜饼子》开始，母亲就以牺牲奉献的形象出现在观众的面前。
  《渴望》刘慧芳虽有自己的孩子，却仍然收养丈夫姐姐的弃婴小芳。这一形象的极致塑造，把母亲无私、善良、隐忍的品质深深烙印在大众影像记忆中。
  慈爱育子和忘我牺牲，也成为国产剧塑造传统母亲形象的刻板主题。典型的如《中国母亲》《母亲是条河》《我的丑娘》《我的三个母亲》，直到去年的争议热播剧《娘道》，仍是在这一道路上的延续。
  她们是道德上的完人，是几千年传统礼教的结果，是男性按照自身的需求和意志对母亲做出的要求，也是社会大众对母亲的固化想象。
  《我的丑娘》中的母亲，为了儿子的婚姻能够幸福，长期承受着儿子不愿意认娘的煎熬。每天只能偷偷从窗户看看儿子、儿媳，甚至到最后以在儿子家当保姆为代价获得与儿孙相处的机会。
  《我的三个母亲》中的母亲柯立，即使面对儿子的仇恨，也甘愿把自己的肾换给儿子。甚至在最后为救出被绑架的儿子，用自己的身体挡住刺向儿子的尖刀。
  当然国产剧在塑造慈母时，也诞生相对的强势母亲。这类电视剧中，母亲们总是对下一代实施压抑性的威慑，以验证她在家庭中的权威，强调她在家庭中的长辈地位。
  《家有九凤》里，由于老太太一生没有儿子，只有九个女儿。晚年生活的不确定，让她对女儿和女婿更加**。女儿和女婿见到她，就像老鼠见了猫一样，抱有畏惧心态。
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