第一千三百五十五章 难道他没把握了 （第一更）(第3/5页)
南这才转过身来，一边研着墨，一边仔细揣摩这幅《文潞公耆英会图》的画风、技法。
  这一幅北宋的《文潞公耆英会图》的作者佚名，一个是因为这幅古画上没有留下款识，二也是因为它的绘画风格很难将其归属于哪家哪派。
  如果这幅画的作者很有名气，那么从这幅画的技法特点、画风等方面，后世的鉴定家总能从蛛丝马迹中判断出这幅画是出自谁的手笔。
  但如果仔细观察这幅画，依然可以从技法特点上找出一些痕迹来。
  比如，从这幅《文潞公耆英会图》的山形结构上来看，那险峻的峰峦，悬崖峭壁，气势雄伟，而山顶多做平头，体形上很像是范宽《溪山行旅图》中所画的正面山头。
  范宽是华夏绘画大师，“北宋三大家”之一，范宽擅长使用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗。
  元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，然而这正是范宽独有的风格。
  这幅《文潞公耆英会图》在山形结构上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采用范宽所擅长的雨点皴，山峰山石勾出大体轮廓和纹理之后，只在沿线部分作了一些渲染。
  这一画法，倒是与米国大都会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》十分相似。
  此外，在小块山石的画法上，这幅《文潞公耆英会图》当中用的是阔笔，渲染中能见笔触，看起来又和北宋绘画大师郭熙的风格相接近。
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