首先一点，什么叫做请你安静点的《寒冬夜行人》发售了，读者去买，该书印刷错了。
不是没有复杂的，就像《再生号》里面就有，父亲死了，女儿写小说，内容是:父亲没死，女儿和妻子死了，所以他开始写小说，写女儿还活着，并且是穿越时空的管理者，看见了写小说的父亲和被写小说的父亲。
毫无疑问，《再生号》光是写小说的逻辑观，就能够将人看得头疼，但《寒冬夜行人》又不是这样，他不是逻辑观的复杂，不是那种让人理不清楚的复杂。
《寒冬夜行人》理得清楚，但就是看不懂。
他继续道:“各位听不懂？听不懂就对了，因为这个作者的写作思路太超前了，甚至应该说他的叙事手法太前卫了，说一句我对于《寒冬夜行人》的评价，这本书写作手法至少超前了十年。”
超前十年，李杭斋这个评价就说得大了。
“今天是以讲课教授的身份在这里，所以话我是不会乱说的，下面我详细讲述《寒冬夜行人》的叙事方法。”李杭斋道:“首先是认为，作者的写法有两部分的超前。”
有画外音的话，这时就应当出现该记笔记了。
“第一是抛弃传统叙述，把读者从看故事的人，变成了故事中的人，不仅仅是在故事上，一开始说该放下手机，看书的话语，并不是楔子，也并不是直接作者与读者的对话，这个“你”，不是指看书的你，而是书中的主角，一个男读者，一个热爱阅读小说，被小说吸引后就想追根究底看到结尾，最后去还书的人。”
“可当你确定，书中作者说的“你”只是角色的时候，但下一秒，又像是作者在跟读者对话，不是书中的角色读者，就是在看书的你。而真正的读者实则似乎又变成了书中角色。”
李杭斋的分析足以把任何人绕晕，还好的是在黑板上有说明图。
[角色转变有两种:真实读者，书中读者。
剧情引导有两种:真实读者，书中读者
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