不管外界舆论如何，至少在shaft内部，秦汉的大手笔投资，是很有积极意义的。
换了一位有钱的老板，公司前途光明，员工们的工作积极性也更容易调动起来。
第一回独立制作动画，就有如此好的条件，可不是随时都能碰到的好事情。
当然，钱多了以后，如果项目管理跟不上，那么就会变成花大钱办小事，陷入事倍功半的窘境。
好在shaft虽然从来没有独立制作过动画，但是也并不是一家萌新公司，在业界有多年历史，积累了丰富的项目运作经验。还有若尾博司这种资深制片人掌舵，问题并不算太大。
另外，还有一个好消息。
梅津泰臣本来只打算参与《魔法少女小圆》的op与ed的制作。不过当他看过秦汉写的剧本以后，大呼过瘾，无论如何也要加入制作团队。于是秦汉让他以自由演出家的身份，担任了动画第七话的演出工作。
这部动画集中了新房昭之、富野由悠季、梅津泰臣等一批虽然在这个世界还没出名，但是早在另一个世界证明了自己能力的优秀动画人。
还有梶浦由记与石川智晶这种黄金音乐组合。
再加上已经崭露头角的水树奈奈、崛江由衣、田村由加莉这声优御三家的献声，这部动画的制作阵容强得可怕。
或许很多年以后，当动画宅们再谈论起《魔法少女小圆》的时候，仍然会为制作组中那些闪耀的名字，而津津乐道吧。
《魔法少女小圆》的制作经费是四亿日元，全部由shaft的母公司兵马俑娱乐提供。而若尾博司通过制作委员会筹备的大约一亿日元，则将用于宣传。
这一笔钱，在秦汉收购shaft之前，本来是用于动画制作经费的。而且那时候，还没凑到一亿日元，只有六千多万。
不过当秦汉收购了shaft，并且投入巨资制作动画以后，原本一些持观望态度的金主，也终于被若尾博司说动，加入了制作委员会。
其实，秦汉对制作委员会的存在，并不在乎。
因为这个机构的作用，不过是为了在制作动画的时候，筹措资金，分摊风险。
然而对于《魔法少女小圆》这部动画来说，秦汉根本不觉得有什么风险。别人或许觉得他的大投资是鲁莽的冒险，但是他却知道，这是一部绝对会成功的动画。
但是考虑到将来制作动画时，总不可能永远自己玩独资，所以他依然沿用了制作委员会的模式。
一般来说，一部tv动画的宣传费用，是制作经费的三分之一到一半。虽然一亿日元的宣传经费，相比四亿日元的制作费用，比例有些低了，但是绝对数量依然碾压其他深夜动画的宣传费。
不论是资金投入，还是制作组的实力，这都是一款没有短板的动画。
秦汉唯一期待的，就是正式放送的日子尽快到来。
与一切顺利的动画制作相比，兵马俑娱乐的游戏业务，则遇到了一些困难。
《东方幻想乡物语》的新dlc，开发进度倒是很顺利，游戏的日常维护和版本升级，以及主机版移植工作，也在有条不紊的进行中。
不过新游戏《东方世界》——也就是另一个世界的《泰拉瑞亚》魔改版，其开发工作就遇到了一些困难。
这是一款能够让玩家充分发挥想象力的沙盒类冒险游戏，最大的卖点是自由建造的玩法。每一次开一张随机生成的新地图，都能获得新的乐趣。
不过因此而需要应用到的pcg（程序化内容生成）技术，却是一个难点。
这个世界的游戏业界，沙盒与自由世界探索类的游戏，还难觅踪影，不论是rpg还是其他类型的游戏，大都强调剧情体验和游戏演出，给玩家带来的沉浸式感受。
在一个个随机世界中自由探索的乐趣，大约只在一些小众的4x（即拥有探索、扩张、开发、消灭四大要素）策略游戏中，得到体现。
所以，随机生成世界的自由沙盒类游戏，所必须的程序化内容生成技术，也发展得很缓慢。
东瀛程序员的平均水平，放在全世界范围来看，是不如华夏、俄罗斯、美国等国家的。兵马俑娱乐新招募的员工们，大都对程序化内容生成技术没有什么概念。就算有些知道这门技术，但是要立马写一个可用的程序出来，也困难重重。
没办法，秦汉也只能让程序员们抓紧时间，争取尽快开发出这种随机世界的生成技术。
因为将来在制作其
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