有人可能要问了，没钱就不能拍电影了吗？
不是不能，是很难，尤其是新人导演——没有好爹好妈好爷好奶保驾护航的新人导演！
现阶段，国内的电影市场是，拍一百部电影，有九十部是赔的，不赔的那十部也就勉强保本，搞得各大电影制片厂都不敢拍片了，哪怕是那些有名的大导演。
在这样的大环境下，新人导演要想获得执导的机会，自然是得自己筹措资金。
不只是现在，就连后世其实也是一样，没有名气的新人导演，别人凭什么相信你？凭什么给你投钱？因此，新人导演要想获得投资，可能性几乎为零，新人导演的第一部电影基本上都是自己筹措的资金——贾樟可的《小山回家》是贾樟柯他们的摄影小组一起凑的钱；宁浩的《香火》把他拍广告挣的钱全砸了进去；李扬为了拍《盲山》把家里的房子抵押了。
其实不只是国内，全世界都一样，毕竟，哪个投资人的钱都不是大风刮来的，怎么可能轻易交给一个没证明过自己的导演？
至于怎么靠电影赚钱？
目前国内的发行机制就是，拍出电影来，过审，过了，那制作方就去卖拷贝，分成什么的，在国内就别想了——此时的公有制影院，包括部队的影院，才刚开始进行集体化、个人承包化的种种改制。影院，有集体的，有个人的，有国家的，有工厂的，还有部队的。总结为一个字儿，那就是，乱！院线什么的，目前内地根本就没有这个概念。连院线都没有，还谈什么分成？
所以，只靠国内，想回本都困难，想赚钱，只有一条路可走——拍一部艺术性强一点、写实程度高一点、社会阴暗面反映多一点的电影去角逐国际大奖。
因为国产电影相对成本低，而只要拿到国际奖项，往往就能卖一个不错的价钱，甚至可以在一些地区走分成。
国内的很多独立导演，他们的电影都没在国内上映，但日子却过得很滋润，就是这个原因。
这也是李擎当初选择
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