的感觉颠倒过来了，各声部井然有序，圆号和低音提琴在底层安分守己兢兢业业，大提琴中提琴甘愿当绿叶。此时乐曲一共有四条已经构成严谨内在联系并紧密配合着有层次分明的主旋律，第一小提琴和三弦带领一条，第二小提琴和扬琴带领一条，木管和二胡带领一条，铜管和琵琶带领一条。四条旋律齐头并进不仅没有不和谐，反而逐渐显示出简单悦耳的趋势。更重要的，西乐和民乐没有明显的碰撞和对比了，感觉已经被作曲家成功融合在一起，都在齐心协力为音乐服务了。
近十分钟，乐曲各声部就显得那么顺理成章地走在一起了，然后是全团齐奏了，也是整首曲子第一次显得那么辉煌明亮，然后第三乐章就在这种不同于以往种种派别的壮丽中结束，在指挥的灵魂舞动和几乎全体演奏家的兢兢业业中结束。
就目前看来，第三乐章学术上的明显难得之处在于作曲家把序列音乐偶然音乐那些东西跟传统创作形式串联起来了，这需要扎实的技术理论和丰富的灵感，两者缺一不可。而对一般乐迷而言，能直观地从第三乐章中感受到的就是中西合璧后的新鲜甚至刺激，而这种刺激显然也是作曲家有意为之的。
不过现场的人是来不及太多感受的，第四乐章紧接着开始了，更直接了，一上来就是全奏，但是换了全新的形式全构成了全新的感觉。
第四乐章的音乐素材并不复杂，整体看来就像是一首回旋曲，但是回旋曲内又包含了卡农，包含了变奏曲，各种复杂的对位关系。第四乐章的音乐色彩情感也不复杂，几乎就是一首慷慨激昂大合唱，没有什么深邃艰涩可言，作曲家的那么多技术手段也基本都是为了增强情感表现力或者器乐魅力。
第四乐章也不长，就六分钟左右，进行到第四分钟，西乐的回旋曲和民乐的卡农变奏曲会师是乐章的高潮也是全曲的高潮，也就是指挥所说的音乐山呼海啸笼罩了一些，此时台上的弦乐管乐打击乐都朝着一个方向用力，然而不光是全奏，而且是全员开动，所有大小提琴齐上阵，用稳重
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