密，彼此的音乐色彩也越来越明确，是毫无争议的欢快，但也不同于欢庆，没有欢庆那么大手笔，但又多比笼统的欢庆更细致清晰。
在彼此的欢愉和快乐的微妙对比之外，扬琴和三弦更统一地带领这其他声部逐渐达成情感色彩的统一，乐曲这又“交响”起来了，过程显得效率而顺利，至于作曲家是技术取巧了还是搞了什么创造性劳动，也不是首演听众需要承担判断的工作。
总体看上去，对于第二乐章两组民乐的合作形式，林肯艺术中心的听众基本上是接受了，观众席上很安分，许多人的神情还受音乐色彩感染显得安心放松甚至开心，证明了纽约对文化的接受包容能力。
乐曲越来越欢愉，作曲家这一次似乎准备遵照更多人的习惯了，在足够的欢愉之后要准备回归安静平和。扬琴和三弦互相安抚着放松，感觉是把欢笑逐渐变成微笑，音乐走势非常明显，听众们的面部表情也写满了预判自信。
在音乐几乎就要进入祥和之态的时候，突然晴天霹雳一般，琵琶组用一种近乎发泄的方式从天而降，虽然是重复着三弦和扬琴的动机主题，却是完全不同的色彩表现，显得那么果断坚决，就像是神龙见首不见尾地瞬间出现在一片祥和的天空中并洒下霹雳色彩，可转瞬即逝的两个小节后又猛然消失得无影无踪。
观众席又有普遍反应了，不过不同于第一乐章听见罕见乐器后的那种多少会显得做作的新奇惊叹骚动，听众们这一次的反应要细微短暂得多但也真实得多，这次更像是人下意识的本能反应，不是听高兴了就给面子或者不高兴了就喝倒彩，这次就是被突不其然地小惊了一下之后又本能地尽快控制住自己，大家表情多于动作，声音几乎没有，并且大多能在琵琶消失前稳定下来。
忘情挥舞指挥棒的耶罗米尔肯定不知道听众有反应，甚至乐手们好像也没留意，他们比听众更专注于音乐或者饭碗。
接下来，西方弦乐开始担当重任带着乐曲朝悲伤过度。大家普遍认为音乐更善于表达悲伤，生
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