舞台上，表情只有专注，甚至好久都没人朝作曲家这边瞟上一眼了。
当四条旋律完全融合，在全团齐奏中曲子达到前所未有的明亮通透，然后在作品空前的中心合璧的形式和技巧的支持下，音乐更是走向辉煌壮丽，一条条旋律像是神话世界的五彩大树参天拔起无限生长数百丈形成浩瀚的宇宙森林，或者干脆有如缤纷星云，作品形成的不仅仅是听觉震撼，还有敬畏。
第三乐章的结束简直雄壮，第四乐章马上开始，怎么又变得小情小调起来，一片端正肃穆的听众简直不适应，要好一会才能放下第三乐章建立起来的豪情壮志，改而欣赏相比之下简直娱乐性质的回旋曲，不过当民乐的额卡农变奏曲也清晰起来后，乐曲的艺术性就大大超越娱乐性了。
从功用上分析，第四乐章可以看成是对全曲的一个总结和拓展，或者用浦音内部的说法，其实就是杨主任再一次验证确定民乐已有的实力和有待挖掘的潜力。第四乐章的高潮虽然听上去是全曲最高潮，但其实是对第三乐章的一种延续，在民乐的卡农变奏曲和西乐的回旋曲碰撞会师之后，本就庞大的音乐素材就开始不断地扩膨胀扩张，让乐曲变得山呼海啸势不可挡。这时候台上的乐手们简直是卯足了劲咬牙切齿在演奏，好些观众似乎也在暗暗为乐手加油。
民乐毕竟人手少，几样抓耳的音色在高潮中也差不多被淹没了，不过随着高潮的回落，西洋乐器逐渐停手，中华民乐又开始渐渐突出，一些着急的华人听众们又有点喜上眉梢了。
纽爱的乐手都停下来了，舞台上只有民乐还在进行，四组民乐一起奏响的是最具有中国传统色彩的旋律，热烈的高潮之后回归到这里，华人听众们听得好像出神了，不过西方听众也没抗议。
扬琴、琵琶、二胡先后淡出，台上耶罗米尔依然兢兢业业，其他乐手们也对肩负着最后重任的三弦演奏家们投以关切。
三弦奏响了第二乐章的大提琴长乐句，看得出来除了专业人士也还有不少听众对这个乐句有记忆，不过
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