并赢得了口碑之后，浦音才好意思跟人商量怎么展开更多学术交流和学生交流，诸如之类。
两天时间下来，浦音团队还是非常满意所取得的成果，也肯定了杨主任做出的贡献，根本没时间旅游观光，大家赶往下一站德国。基本上法国人只是用来练手的，德国才是此行的重点。
德国有三站，分别是柏林、汉诺威和汉堡。先到柏林，校长他们在柏林多少有一些人际关系，杨景行也来过一次认识了几个人，所以场面还是比较好看。
德国人的理念还是先进的，已经摒弃那种虚头巴脑的所谓大师班了，也确实比较要求严谨和细节，早就不捣鼓什么莫扎特贝多芬，都是走在前沿的。传闻杨景行对利盖蒂有深刻研究曾经震惊了茱莉亚，德国人就给了他一篇命题作文，而且要求了方向。
杨景行用了近三个小时时间，从利盖蒂开始，发散到梅西安，施托克豪森，施尼特凯，凯奇，武满彻，当然还有中国最具有代表性的还健在的两位。
感觉杨景行已经把近现代音乐史研究得像是凡事亲历了一样，而且还把所有事件之间的联系和逻辑关系整理井井有条，随时可以拎出任何一个人的任何一部作品来吓扯一通。别说三个小时的梗概描述，他完全可以讲三百个小时。
深深阶梯教室里，在所有专家教授和年轻学生们都几乎心悦诚服如痴如醉的时候，还是有刺头发问了，既然杨景行先生对近现代和先锋音乐艺术研究得这么透彻，为什么自己的第一交响曲和第一协奏曲，甚至是几首奏鸣曲，反而一点也不先锋。
周围学生显然做过功课，还列举了杨景行第一交响曲中向巴洛克和古典主义看齐的铁证。
杨景行在黑板上写了四个大字，返璞归真。这文盲，璞字都写得散架了，不过唬一唬老外还是足够了。
如果真的让有文化的人听了杨景行是怎么老外解释返璞归真的意思，肯定会骂得他狗血淋头，根本是狗屁不通牵强附会。
这天晚上的酒会上，柏林的校
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