义上的推理，而是一个复仇故事。
更确切的说法是，那是一个鬼魂复仇的故事。
而苏玉理所应当也不是人。
时至今日，我都认为惊魂夜是我创作理念上的一次革新，在那篇文章里，我设计让已故的被害者充当了叙事的主角，也就是苏玉。
所以他从出场那刻起就已经是个死人了。
元晦不让我将苏玉的情况告诉陈薇，绝不是他发了善心，害怕苏玉是个死人的现实会吓到陈薇，而是就跟他算计我用来提前见到陈薇一样，他这次同样在布局，打算以陈薇为诱饵加速苏玉故事的进程。
我虽然知情，但是苏玉这个故事我在设计时，因为隐瞒了苏玉的存在，所以故事中出现了的人全都不知道苏玉是以鬼魂的形式到来的。
而根据之前的经历，我已经猜到我们想要参与进另外一本书，那么就必须要扮演那本书的人物。
苏玉这个故事入场的关键在于不知道苏玉已经不是人，而我是写这本的人，元晦是早就到来，已经看过我全部作品的人，我俩已经不可能在达成这个入场的前提条件，所以刚到来，什么都不知道的陈薇是我们并入我那本《惊魂夜》故事线的关键。
因此，我们要瞒着她，不告诉她苏玉是什么，但是惊魂夜顾名思义，并非一个温馨的故事，而是一个以狼人杀形式呈现，遍布杀机的故事。
作为创作者，我知道这个故事的结局，也清楚这一夜过去，所有参与者非死即伤，因此我良知不容许我什么都不说，就这样让陈薇加入这个故事，以至于在离开荒林的路上，我有好几次想要开口提醒陈薇让她小心。
但是每当我想开口时，元晦都会发现，从而不着痕迹地阻止我，直至我尝试到第七次时，元晦应该厌烦了这样简单地止住我，突然附在我耳边，道：“我知道你在担心陈薇会遇到危险，但是不是我说，她是你创造的，应该比我更了解她是什么样的人，如她一般狡猾聪明的家伙，又怎么可能折在一场狼人杀里。”
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