美空微笑着提醒弟弟：“这算是末世题材吧，末世题材怎么可能没有反思。”
江川点点头：“那我也希望是对人性的思考，这是漫画读者能够接受的，我不相信他们还对其他的感兴趣。”
新世纪后，曰本的热门漫画极少有思想深刻的，没人吃那套。
漫画读者以青少年为主，对他们灌输任何价值都是令人反感的，看多就会了解绝大多数日漫作品有多无聊、多没营养。
《进击的巨人》能带来思考固然好，带不来也无所谓，就当是一个精彩的故事，这样才适应不同层次的读者。
他记得《巨人的进击》上架之初，因为开篇的围墙逻辑，一度被认为是在探讨自由，很高大上。
人们是应该平静地在墙里躺平苟且一生，还是决然地冲出墙外追逐自由？
甚至有人说这是反战败作品，然而都不是。
其实这部作品被热烈追捧的根本原因还是反映了曰本现实，创作时已经平成二十一年，大家已经能够看出一代人真的躺平颓废了。
曰本失去没有一百年，但也有二十年了，与其说平成教育改革失败造就一代废宅，不如说当初制订这个政策本身就是引导这一代人躺平，毕竟已经预料到未来蛋糕不够分了，不让一部分人躺平，难道让他们雄心勃勃抢蛋糕不成？
越来越多的人看清了这一点，对曰本读者而言这部作品反而更容易理解，曰本的压力不是来自于外部，而是自身。
巨人是墙内人变的，而且城内的任何人都可能变成巨人，所谓平成废宅悲剧，其实是人性的悲剧，无所谓墙内墙外，甚至墙本身也是巨人的一部分。
这部作品全球发行过亿，各种解读都有，但不从曰本人的时代现实开始分析的话，基本都是胡乱猜测。
这也是江川把《进击的巨人》拖在《热血高校》后面发表的重要原因，越往后平成现象越明显，作品越容易感同身受。
其实《热血高校》绘于九十年
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