（五）阿尔的小潢屋La Petite Maiso Jau(第1/5页)
早在文生搬去东南方的阿尔居住前，他就已经在巴黎认识那些艺文圈里上流的“朋友”，在西奥看来，这对哥哥起了许多非常“不好的影响”。
自从文生接触了巴黎的新画派，以及保罗口中的“现代艺术”以后，文生便急于开始吸收这些崭新的技法，诸如秀拉的点描法还有莫内的色感，却无法内化。
“都是保罗先生害得文生的画失去了他自己的特色，现在的作品反倒成了个四不像，更卖不出去了，评价也没有以前来得好。”
对此，西奥评论道：“我总是在文生的画里，看见几位马奈的人像，或是莫内的天空。
“文生，你必须去赎回自己的特色，否则你永远只会是一名‘画匠’。我替你出钱，请你离开巴黎，到一个无人能影响你的地方。”
在弟弟的要求之下，文生从善如流；他始终相信西奥对自己好，不可能会害他。也幸亏这种不好的影响，在文生离开巴黎来到阿尔，连续画了半打向日葵以后消失无踪，南法无疑给了他热情与活力。
因为他再也接触不到保罗平常厮混的那些朋友──反而是像个新嫁娘等待夫婿归来般，沉浸在等待保罗的喜悦中，难以自拔。
在西奥的三催四请之下，保罗终于搬进了这座可爱的小黄屋。
他们虽然各有一间画室，但更多的时候，文生会挪动他的画架，与他闪亮亮的调色盘，进到保罗的画室里，与他一同工作──这有时会惹动保罗的杀机。
“我怕寂寞嘛！虽然以前也是一个人画，可是一想到有保罗陪，我就不想要一个人画……谁知道他讨厌被人打扰工作？”在给西奥的信中，文生如此抱怨道。
西奥看了信，不由得叹了一口气，“太好了，这个世界上，总算有第二个人，跟我一样知道我哥有多烦了。”
天气好的时候，他们不只在室内工作，而是会一起走到户外去，画些亮晶晶的白杨树──莫内也很爱画这些白杨树，还画了很多幅。
阿尔的乡下
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