，都对这般景象颇为惊奇。
指腹轻轻抚在釉面，指下分明有些灼热，但是这雪色却给人冰冷的感觉。
若这冰层过厚，便会给人笨重的感觉。
偏偏这雪色莹润，也有炉钧挂红的工艺在共中，这雪色下又隐约透出一分碧蓝。
“雪山之巅！我曾经爬过雪山，就是这种感觉，就是这种感觉啊！”有青年兴奋不已，失声惊叫。
这声音来得突兀又刺耳，但是却没有一个人对其斥责。
所有人都目不转睛地盯着这瓷瓶，根本舍不得挪一下视线。
“我看着，怎么感觉这釉面，好像还有纹路？”有老师傅忍不住掏出了放大镜，恨不能直接挨到瓶身上去瞧。
白色的釉面垂垂流下的过程中，有所倾斜，多路汇合，形成了“屈曲蟠折”的状态。
而底下的红色釉面颜色偏深，二者相冲，便留下了一些不甚明显，却又颇为灵动的纹路。
“好像是哎，陆大师，这是什么啊？”
嘴里问着，心里头却犯着嘀咕：可别又双叒是裂啊？他们这小心脏可真承受不来了。
陆子安将瓷瓶拎起来，对着光细细看了看，唇角微勾：“细线隐纹，呈流动型……”
不等他说出答案，已经有人惊喜交加地大声喊了出来：“难道是！蚯蚓走泥纹？”
的确，仔细欣赏时，便能看到这些纹路仿佛如雨后走泥的蚯蚓。
古董商一般称之为蛐蟮纹，而在瓷器行，专业的名称是“蚯蚓走泥纹”。
所有的纹路都不容易，但这其中，又属“蚯蚓走泥纹”最为难得。
《匋雅》中有句扑朔迷离的话，曾给人简略地勾勒过蚯蚓走泥纹的创作。
【缩釉之虫画者。
又如蛇者灰。
海南人以蛇骨研未，和入绿香中焚之，则香灰不落。
且屈曲蟠绕，若蛇形。】
意思就是宋人在钧窑烧制中，曾加
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