舞：“别打了！别打了！”
与此同时，坦克后面有人喊了声“停火”，然后古从后面走了出来。他看着亚当斯，叹了口气道：“少校，你们输了，放下武器投降吧！”
亚当斯笑了笑，道：“上校，几个月前你对我说，你们也遵守内瓦公约，可我的士兵在监狱里被你们枪杀了。三年来，这监狱里杀了很多人。我们今天暴动不是要和你们打仗，而是要告诉你们，我们只是囚犯，不是任人宰割的羔羊。你们ai可以起来反抗人类的统治，而我们人类也同样会反抗ai对我们的迫害！”
看到这里，在场导演都清楚的感受到了《未来启示录》的厉害之处，整部电影分为上下两部分，而且上下两个部分对人和机器人两个主体的身份进行了置换。这样的设计不但让电影的戏剧张力达到了极致，同时，也形成了影片对于人类和机器人两方的换位体验，以此表达出导演对战争、对社会、对人性等问题的深层思考。
张一谋轻轻摇了摇头，本以为外国导演可能看不懂电影的精妙之处，没想到张然会通过音乐对观众进行暗示。在电影上半部分，机器人叛乱时，音乐用了《震怒之日》；电影下半部分，亚当斯他们暴动的时候，同样用了《震怒之日》；上半部分ai军队进攻时，音乐是《威廉退尔序曲》；在下半部分囚犯们进攻的时候，音乐也采用了《威廉退尔序曲》。
电影上半部分所使用的音乐，在下部分大多都出现了，只不过使用对象改变了。上半部分用在机器人身上的音乐，下部分用在了人类身上；而上半部分用在人类身上的音乐，却又用在了机器人身上。
通过这种音乐的转换，观众很容易就发现了人物身份的转换，进而发现电影的奇妙之处。
不光自己有想法，而且能让观众读懂自己的想法，这才是真正的天才啊！
拉娜-沃卓斯基感慨万千地道：“这是一部真正的史诗！一部真正的天才杰作！一部能够像《2001漫游太空》那样不朽的伟大电影！”
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